崔国强
1956年出生于陕西省西安市,籍贯陕西省泾阳县。1983年毕业于西安美术学院油画系。1983年至1992年任教于西安美术学院附中;1992年至2016年任教于西安美术学院油画系。现为北京现代写意油画研究院常务理事,中国油画学会理事。
崔国强
——黄土地的风情
郭北平 | 中国国家画院油画院副院长
也许和陕西的历史文化底蕴有关,这里成长起来的艺术家往往带有一种边塞诗人般的苍凉情怀。文学如
此,音乐如此,影视、美术莫不如是。
这种以深厚、凝重为基调的美学追求,几乎成为这块土地上艺术品格评判的最高标尺。也正因为如此,那
些时尚、媚俗的快餐文化在这里会遭到讥笑而很难存活。
崔国强所坚持多年的“黄土高原”系列风景风情油画正是这方面的一位卓有建树的突出代表。
看崔国强的画,第一使人触动的无疑是这种直面可感的对黄土的灵魂地深刻把握。看似金灿灿的阳光却总
会透射出一丝愁绪的东西;或者我们倒过来说,就是这种打动人心的精神性的表达是建立在一种朴实无华
的写实性描绘之中的,这一点我历来认为十分可贵。也正如有人说的,艺术的使命是搭建精神与现实的桥
梁。而这种桥梁的搭建始于无形,止于无形,绝非刻意为之地灌述。这是我喜欢崔国强作品的第一个理
由。
第二,我要说的是表现的魅力。如果说国强和我有一种师承关系的话,那就是对油画本体语言的价值始终
如一的追问。油画应该有油画的魅力。那些我们称之为笔触的东西以及它们之间的相互关照,色彩、结构
所形成的律动传达出作画人的激情,其中有着十分深奥的自律性原理。柯尔尼留·巴巴说:“我用了毕生的精
力在研究整体与局部的关系。”比起那些一味模拟照片的“写实”画家,能有这种绘画性体验的人并不是很
多。而国强数十年如一日的苦苦追索和坚守,不为时髦所动,正是对这种体验的迷恋。借用一句吕品田先
生评述我的作品中的一句话:“他那种极富塑造感的笔触不但卡在了对象结构的关键点上,同时也卡在了观
赏者心理诉求的关键点上。”可见畅神的共震多么重要。
第三,知道了经营,知道了绘画构成法则的人了不起,如潘天寿、吴冠中。但是把绘画结构之美玩到极致
的人,也会有“空壳化”的危险。在面对自然,恣情挥洒之中,成就自然天成之美的大师可谓凤毛麟角,如齐
白石。就写生而言,直面生活,下笔直取,少了几分完整和过度的经营,却多了几分亲切可感、扑面而来
的泥土气息。这就是油画写生的妙处。
作品
华山晴雪·2 -100cmX200cm -2010年
关闭华山晴雪·3 -100cmX200cm-2010年
关闭华山晴雪·4-100cmX200cm-2010年
关闭陕北老村·10-250cmX100cm-2010年
关闭雪晴·2-80cmX220cm-2007年
关闭关中村景·3-250x100cm-2010年
关闭崂山观海-80x60cm-2011年
关闭崂山石·3-80x65cm-2011年
关闭崂山石·4-80x65cm-2011年
关闭陕北老村·4-130x140cm-2008年
关闭皖南—塔川·2-80x65cm-2011年
关闭崖畔人家·1-150x180cm-2006年
关闭“北江渔家”系列1 20cm×40cm 2017年
关闭“北江渔家”系列2 20cm×40cm 2017年
关闭“北江渔家”系列3 20cm×40cm 2017年
关闭“关中村雪”系列1 20cm×40cm 2017年
关闭“关中村雪”系列2 20cm×40cm 2017年
关闭“关中村雪”系列3 20cm×40cm 2017年
关闭雪霁图之一 直经120cm 2018年
关闭雪霁图之二 直经120cm 2018年
关闭水上人家之一 60cm×80cm 2016年
关闭水上人家之二 60cm×120cm 2017年
关闭水上人家之三 60cm×120cm 2017年
关闭水上人家之四65cm×160cm 2017年
关闭窑居之一 70cm×180cm 2016年
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