郭宁
现为中国美术家协会水彩画艺委会委员、国家一级美术师、福建省美术家协会副主席、泉州画院院长。作品先后参加第六届、第八届、第九届、第十届、第十一届全国美展。作品曾获第三届全国画院优秀作品展最佳作品奖、中国油画大展优秀奖、可见之诗——第二届中国油画写生作品展优秀奖。2007年赴巴黎国际艺术城访学并举办个人画展。2009年赴法国普罗旺斯地区举办个人作品巡回展。作品被中国美术馆、国子监油画艺术馆、人民大会堂等机构收藏。
现场感中的直观
——略说郭宁的写生(节选)
胡敬德 | 文
从1978年进入福建师范大学美术系算起,郭宁的绘画之路已走了30多年。人在年轻气盛时,不免想法多,
闯劲大,各种思潮、运动不愿错过。例如,上世纪80年代,厦门达达兴起时,郭宁则在比邻的泉州参与
BYY(不一样)现代美术运动。BYY没有持续太长时间就无果而终,它几乎没有产生足够的影响,未给人
们特别是圈外的人们留下清晰的记忆。这事让郭宁想了很久,特别是在从这种背景中走出去的黄永砯、蔡
国强成为国际上当代艺术领域炙手可热的人物后,反思自己、重新给自己定位就显得特别重要了。这是任
何一个有抱负的人必然要做的事。郭宁最终还是选择了,或更准确地说,是坚持了将风景写生作为自己的
主攻方向。
许多人的风景可以在画室里制造出来。郭宁却常常说,他在画室里画不出画来。他曾听从友人的推荐,买
来大屏幕的苹果电脑,播放从世界各地拍来的风景,以期有助于创作。我见过那台苹果电脑,图像十分清
晰,有身临其境之效,令人艳羡。可是,通过电脑图像,他硬是一张画也折腾不出来。他更常说,他的画
室在天地间:阳光艳照、草木葳蕤、海水奔涌、原野无际……每当于此,现场感令他所有的形感、色觉活
跃起来,这时,世界才在他面前展开它真实的存在,或者说,现场感是他进入世界的唯一通道。也许只有
借助于现场感,他才有可能体验到“存在”那深不可测的内涵,而这样的体验对他竟具有无限的吸引力。确切
地说,它既让人痛苦不堪,又令人的灵魂得以淘炼,从而获得内在的深刻乃至价值的自我确立。或许,当
郭宁凭着现场写生中的纯粹直观体悟到“林间空地”的广袤无限时,他再也不愿东张西望、寄望他途了。因
为,借现场中的直观,他可以发挥天性而有所作为,他可以独立而自足。
于是,一个问题就出现了:在风景的现场中,郭宁直观到了什么,并如何将其还原为赋形性的构筑?在与
他深入的交往过程中,我感受到了他对风景重新赋义的内在冲动。风景就其实质而言,乃是人与自然关系
的一个表征。画家画风景,其内在逻辑是对人与自然(大地)、人与世界(社会)如何相处的关切,本质
上它可以转换为人如何“诗意地栖居”的问题。但今天,这又是一个特别揪心的问题。想要整体地、动态地、
诗意地看世界、把握世界,必须在价值的层面展开建基工作,这样才有可能使当代的风景画家具备足够宽
阔的视野和丰沛的底气。当代风景画在一定意义上已失去了本己的鲜活意义,退化为居室情调装点的伪艺
术了,如果我们没有能力赋予其新的价值底蕴,作为当代风景画家的存在意义就值得怀疑。处于当今这种
所谓快速发展的世界模式中的艺术家,尤其是作为必须具备关切意识的风景画家,应当进行生态环境与人
之存在关系的思考,应当对既有的艺术形式重新估价并重新赋义。我们人类到底在多大的程度上能够脱
离,哪怕是相对脱离自然——我们的本源?大自然是人之根本所在,人不过是大自然整个生物链中的一个
环节,但是人类却通过有智慧的方式以极端性的变异从整个大生物链中脱离出来。这看似飞跃的超离,正
是我们离乡的注定,我们似乎踏上了一条不归的离乡路。今天的数字化虚拟世界已经将人化的自然推向某
种极态,这是农耕时代的田园牧歌式的人化自然无法比拟的。今天的现实是在所谓的理性的幌子下,人的
欲求能力在物质层面所作的无休止的推动的结果。我们建立起了非自然的家园,而代价却是森林的消失、
湖泊的干涸、江河的污浑、空气的浑浊、海平面的升高、物种的剧减……于是我们不得不发问:这难道真
是我们所希望的家园吗?但无论如何,这现实的世界就是我们曾有的并仍然不得不操持的愿望世界的产
物。在敏感的人们那里,却有“征服的成功,文化的失败”的荒谬感和“家园不再”的痛楚。当代风景画的价值
确立也许应当从反思人与自然的道德关系和家园意识的强化入手,面对因人之欲望过度膨胀而破坏自然所
导致的家园缺失的严峻事实,来建立风景画价值关切的含义。这是郭宁当有的思考。我清楚地记得,当我
们一同到5年前才通电的渔岛写生时,看见昔日洁白的沙滩上布满了玻璃瓶和塑料袋,郭宁表现出少有的愤
怒和沉默。风景何为?这是郭宁不得不做出的自问。
图式的力量需要哲学化的视觉元素来作有机整合与融汇。郭宁生长并生活于泉州,这个城市素有“海上丝绸
之路”的起点、“东方的亚历山大港”的美称,它是中国第一个被联合国教科文组织评为“世界多元文化展示中
心”的城市,它有太多宗教、海上交通、民居、渔岛、古乐、戏剧、木雕、石雕等方面的资源可以吸取、转
化。而郭宁在这个方面的自觉,近年来显得越来越突出。因此,我们或许可以对他有更高的期待,那必是
使写生更加内在化和生命化的时候。
作品
五彩港湾 101cm×78cm 2011年
关闭小船春秋 80cm×60cm 2012年
关闭多彩的港口 101cm×76cm 2010年
关闭惠屿岛 90cm×70cm 2008年
关闭崇武渔港之二 100cm×80cm 2012年
关闭崇武渔港之一 100cm×80cm 2012年
关闭惠东海岸 90cm×70cm 2012年
关闭浪漫爱琴海 165cm×95cm 2011年
关闭闽海渔舟 90cm×70cm 2011年
关闭千年石桥 80cm×60cm 2012年
关闭三月武夷·农舍 80cm×65cm 2010年
关闭武夷山庄 90cm×70cm 2012年
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