西陂·人物
——李峰
西陂小编 | 西陂画馆
西陂小编:陈梦丽
艺术家:李峰
西陂小编:您的作品以抽象符号的表现手法居多,能否讲讲您的创作从具象到抽象的演变过程?
李峰:不能否认的是,总有这么一种人,他有朋友,但在心里他仍非常寂寞,就算他有伴侣,甚至结
婚……我觉得那是我的一个人生困境,我有一部分是没办法跟人分享的。我每天一定要有一段属于自己的
时间,或抽烟,或发呆,或兼而有之,脑子里天马行空,有艺术,有文学,当然也有情色。专注而单纯,
不曾远离妄想。
小时候不停地跟随父母搬迁、跋涉,没受过多少如今的这种圈养式教育,所以我内心敏觉而粗野。人规规
矩矩地坐在屋子里,心却飞到了外面,好奇、躁动和不安!从写实到印象,从后印象到表现,从新表现到
新具象,一路杀伐。
从具象至抽象?我没怎么“抽象”,我一直“意象”。很多人都说我是抽象(因为看不懂,其实艺术无所谓懂与
不懂,只有喜欢与不喜欢罢了)。
开个玩笑,我真的没“抽”,是他们“抽”了。
西陂小编:您的画中往往都蕴含着深刻的思想内涵,请问您经历的哪个阶段、哪一部分对您的艺术创作影
响最大?
李峰:这里好像存在一个误读。那些具有明确和具体指向的画(政治、历史题材的漫画、插图绘画……)
都已先于绘画本身早早完成了思想的内在意义,而纯绘画的本质并不指向思想上的深刻寓意。它能承载的
东西是有限的,不然,我干吗还要动笔写作,因为绘画有它自身的局限性。
生活中的养成,包括个性都很重要,寂寞灰暗的生活体验可能更重要。胡兰成说禅是一颗心,那么艺术本
身应该是别有用心。没有个人主义,便没有艺术。
西陂小编:就您个人而言,比较欣赏哪一类的艺术作品?
李峰:那种纯净、与自由形式并置而产生深度的那类作品。透过作品可以看出画家的博观和约取,在简约
中生发出的那种感人力量常常让我迷恋不已。
西陂小编:曾经听您说过,您首先是一位诗人,然后才是一位画家,为什么?
李峰:这是一个几尽全民不读书,只崇尚和痴迷于手机的时代,仿佛一下子跌入了一个低智商社会,社会
道义沉沦,写诗的人大多羞于称自己为诗人,但社会上总得有那么一部分人——那么一部分不识时务的人
坚持自己年少时的理想和初衷,不知死活地固守和担当。将一件本无多大意义的事情连续不断地做10年、
20年、30年,它就是有意义的。艺术什么也拯救不了,我们执迷于艺术,终究不过是一场单恋。
迎春花早慧,蜡梅晚成。画外功夫好,人就不同了。
西陂小编:成熟的画家的作品中往往都有自己独特的符号和特征,您能讲一下您作品中特有的语言吗?
李峰:必须得承认,我自身的绘画语言尚不成熟,仅存有属于我个人的内在诗性的意象和气息,而且是散
落其间的,点点滴滴的,并不浓烈。年轻时常常纠结于这个问题,这些年在艺术实践过程中已不再刻意于
此。水,只要流动就好,流到哪里都得顺应自然。所谓自然而然,其本意是指向宿命。
西陂小编:您的作品既有具象的表达,又有抽象的表达,能不能讲讲您对形象表义与形式表义这两种表义
方式的看法?
李峰:具象与抽象这两种绘画语言在某些作品中有时是兼容共生的。比如冷军的作品,在极具象中表达了
自身抽象性的理念,以外在的具象来表达和揭示物象内在的抽象性。简单地说,形象表义与形式表义这两
种概念在本质上也无非就是人们常提及的“画什么”“怎么画”的问题。它们都牵涉画家内在审美修养和自身的
趣味指向,它们均成为一个画家精神层面的“内裤”!
西陂小编:您参加全国美展的作品是综合材料绘画《可能的困境》,能否谈谈综合材料绘画?
李峰:综合材料绘画在中国基本上大而化之地被归入油画范畴,将其分离出来单设一科,是近一两年的
事;而在国外,这已经很普及了,相对边缘化的反倒是油画。我的感觉是,它与油彩和装置艺术有时会发
生某种交互关系,但其艺术语言在表达上更有力量、更自由和更宽泛,绘画表达手法和材料的运用与选取
几乎不设局限。生活中所有的现成品都可利用:酱油、醋、沥青、铁、丙烯、纤维、麻布、胶、口红、口
水……
在近半个多世纪以来,尤其在国际艺术范围里,绘画创作已经打破了画种之间的壁垒。跨界是一个普遍的
现象。艺术的多元化拓展了人们的艺术思维,实现了艺术语言秩序的转换。就材料绘画语言而言,可分为
三个层面:以绘画为主,借用绘画形式语言,加入材质;以材料为主,突出材料的质地和形式感,呈现材
料本身的语言状态;利用材料对应精神语言,用画家的精神去对应材质,传递视觉精神性以及情感上的感
受。
在今天,运用传统的绘画语言较全面地表现当下人的感受已经很困难,而综合材料恰恰改善了这样的状
况。