刘工
1964年出生于江苏。当代艺术家、油画家、艺术评论家。主要油画作品收录于《中国油画名家》《中国收藏》《中国传世名家名作专题邮票》《中国画廊与艺术家》《当代油画·风景专辑》《艺术印象》《华人时刊》等专辑专刊。发表艺术评论于《中国文化报》《艺术印象》《新海岸》等报刊。出版画册《当代油画·刘工专辑》《野性与色彩》,长篇小说《紫陌尘事》,专著《中国潜流文化》《紫屋随笔》《中国绘画的精神含义》《中国传世名画二十讲》等。
野性与色彩
——刘工“枯荷”系列油画赏析
潘宝伟 | 新加坡艺术家
艺术是一种感染力,更是艺术家的情感凝聚。正如有人乐于表现时代,有人喜于再现自然,更有人崇尚
幻觉和虚空。而刘工笔下的荷之枯瘁,有一种可欲燃烧的枯,其“枯荷”系列油画之美,展现出的正是一种
沧海桑田般的另类萧瑟,具有一种野性与色彩的、感悟和隐喻精神的性格。
众所周知,中国人对于荷的情结源远流长。荷,作为历代文人雅士的一种精神依托,它承载着很多美丽
的向往。面对“荷”这一特定的文化符号,我们的情绪犹如随波荡漾的荷叶,在烟波浩淼的艺术诗情中旅
行。然而,用油画表现中国传统的荷之精神,则是刘工“枯荷”系列油画给人的最强烈感受。你若深入欣赏
刘工“枯荷”系列油画,会发现他的画面构图、色调的运用,以及整幅画面给人的冲击力,却是原原本本的
西方风格,是色彩碰撞出的野性的力量。
野性,是人不驯顺的性情,也指人喜爱自然、乐居田野的性情。宋代词人陆游的《野性》云:“野性从来
与世疏,俗尘自不到吾庐。醉中往往得新句,梦里时时见异书。” 野性,作为一种审美思维,带有一种浓
重的放诞不羁的色彩,彰显的是难以服驯的生性。在中国传统的绘画题材中,荷花是品德高尚的象征,
但表现枯荷之美却是“留得枯荷听雨声”的另一番情景。这是诗人与画家聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思,
稍解寂寞,体会与品味到枯荷之“留”的残缺美,是力量美的艺术意境之灵魂。不言而喻,枯荷虽枯,精神
却不倒,这正是刘工“枯荷”系列油画呈现出的过眼印象与感悟,在野性与色彩的郁情中领略冷寂的自然之
美。也许,正是刘工借助他的怀旧情绪,以及他所追求的一种热烈过后的宁静,才多了一份用画笔描绘
自然的激情。
正如刘工所著《中国绘画的精神含义》一书中所说:“在西方绘画艺术中,色彩美是直觉的感性呈现,油
画正是直觉和哲学理念的产物,强调直觉与视觉的冲击力……画家必须摆脱一切具有象征性的、文学性
的、说明性的表现手法,纯粹将造型和色彩加以归纳,构成在画面上的直觉与感官的视觉思维。”我们从
刘工“枯荷”系列油画中,不仅欣赏到纯粹的形与色的艺术,而且其野性与色彩的意蕴近似于音乐的音色。
可以说,刘工是一位非常注重感受的画家。他在论及“绘画与直觉”时说:“不论中西方画家运用何种手段
进行艺术创作,他们在运用直觉思维创作的过程中,都有一种未经逐步分析、仅依靠内因的感知、在突
然‘灵感’和‘顿悟’的非逻辑程序,其艺术作品往往会有一种领悟性的思维。这是画家具有的直接性、敏捷
性、简缩性、跳跃性的思维特点。”
刘工是一位野性十足的画家,也是一位著述颇丰的杂家。身为一位富有个性的画家,其随情的艺术创作
不仅具有不可复制性,同时也具有艺术创作的实践性。欣赏刘工“枯荷”系列油画,不难看出他是一位非常
注重印象思维的画家,其作品不仅蕴含着一种中国文化的诗性美,而且又不缺油画的力度美。
这些年,每当我们同行去写生,一旦走近都市的边缘,离开华琢的市景花园,他总在寻找自然无饰的枯
荷。他最欣赏的是风雪细雨中的枯败荷塘,似乎枯荷总能带给他乐以忘忧的情趣。
记得前些年的冬天,我们同行在皖南写生,他的视点总落在枯美的景致上。当落日的余晖给人一种野性
的景色时,他都会不经意地一瞥,悠然而沉恋地激发起他的创作情绪。而今,刘工没有了背着画箱四处
写生的浪漫,没有了涂布飞色的兴致,只是闲庭信步地感悟,然后静坐在画布前用记忆的语言调弄油
彩。我想,在他与画布定下心灵之约的时候,他只想描述自己心灵对野性自然的感悟,不去雕饰那些修
整的痕迹,不记录那些被粉饰过的美景,只想移情于自然之美。在刘工的野性与色彩中,他好似对自然
的枯美总有一种激情,用其奔放的笔触在写意。在他的绘画语言中,我们宛若看到了枯美更是一切生灵
生存的环境,是一种原始的、纯真的状态。他用眼熟的记忆去画自然,在感悟自然之美的同时,获得一
种纯粹的享受。这就是刘工在野性与色彩的感受中所力求的艺术感染力。
枯荷是自然生命衰竭与重生的体现,也是宁折不弯的人格形象,这是刘工汲取枯荷之美的精神内涵。当
盛夏荷花的热情退去,秋风瑟瑟地把艳丽吹干时,风塑荷之枯瘦,全然没有了出淤泥而不染的柔软不涩
和清正。然而,荷之枯残又是一种郁伤的美丽,给人一种病之美的感染力。每当秋冬来临,刘工总爱去
郊外寻找几茎枯荷、一池秋水冻结的景象。面对野性四溢的满池枯荷,焦枝残乱的干枯,杂乱无章的残
荷枯枝,他都会兴奋不已。也许,他独步在凝结的荷塘边,视线并不是在物色枯残荷枝的形,而是在感
悟枯美残缺的精神所在。可以说,枯荷之所以令他神伤情迷,是因为他敬畏生命的自然力,他只想用看
似稚拙的笔触留住这印象。
诚然,夏日的荷花是面相熙怡、清香幽幽、濯清涟而不妖的。然而,当婷婷静植过后,荷又是冷瑟、孤
寂的。春雪秋雨,秋暮冬寒,每当我与刘工相伴走近郊外的荷池,眼前恍惚浮现出明年又是绿杨堤畔的
荷花,但瞬间的浮现过后,满池的枯荷荒凉冷落,野性与色彩让人极为伤感。此情此景,让我悠然想起
唐代诗人刘禹锡的抒怀:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”
作品
冬荷 50cm×70cm 2013年
关闭秋荷之一 69cm×90cm 2012年
关闭秋荷之三 80cm×100cm 2014年
关闭秋荷印象 40cm×80cm 2014年
关闭秋荷之二 50cm×90cm 2014年
关闭枯荷印象 40cm×100cm 2014年
关闭残荷 100cm×66cm 2014年
关闭枯荷雨声 40cm×100cm 2014年
关闭冬荷池塘 80cm×100cm 2013年
关闭记忆 50cm×70cm 2017年
关闭玉米地 70cm×80cm 2016年
关闭向日葵 100cm×120cm 2017年
关闭冬日荷塘 100cm×120cm 2015年
关闭荷塘 40cm×50cm 2017年
关闭秋荷之二 80cm×100cm 2017年
关闭秋荷之一 50cm×60cm 2013年
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