探究坦培拉与大漆的综合技法
王旻 | 文
一、西方坦培拉与东方大漆
坦培拉是英语 Tempera 的音译,来源于古意大利语,意为“调和”“搅拌”,后泛指一切由水溶性、胶性颜料
及结合剂组成的绘画,也常单用于鸡蛋等乳性胶结合剂构成的绘画。中国有“蛋培拉”“丹培拉”等多种译音,
也有根据使用媒介译作“蛋清胶粉画”“蛋清画”“蛋白画”“蛋彩画”等。坦培拉并非只使用蛋液,也使用其他水
溶胶性材料做媒介。
大漆又称为天然漆、生漆、土漆、国漆,为中国特产,故泛称中国漆。它是一种天然树脂涂料,是割开漆
树树皮,从韧皮内流出的一种白色粘性乳液,是经加工而制成的涂料。早在中国商代(约公元前17世纪初
至前11世纪)已开始用大漆制出了精美的漆器。大漆干后,无污染,无毒无辐射,是追求自然与环保的最
佳绘画材料。
二、坦培拉的水与油的混合
古代欧洲画家们在谙熟和热衷于坦培拉绘画技法的同时,也渐渐发现并意识到了它的不足,主要表现为:
颜色之间难于融合晕接以及使用小笔排线过于费力等。于是有人尝试着用油脂调和颜料作画,并与坦培拉
颜料交替使用。后来,凡·爱克兄弟创造了坦培拉与油画的混合技法。混合技法是以坦培拉颜料作单色素
描,然后涂上一层透明底色,在此基底上进行油性树脂颜料的多层晕染。在获得饱和的色彩之后,再用坦
培拉颜料在油性颜料上面进行精细刻画。这种混合技法既利用了坦培拉颜料干得快、坚固且有一定油性、
描绘精细的特性,又结合了油画颜料融合迅速、色彩饱和、再现颜色快、易于晕接的特点。
三、坦培拉常用的混合技法
1.在底板上贴纱布,做石膏底子。 2.用坦培拉乳液调和黑色画出基本的明暗关系。3.用达玛光油与松节油
等量混合,再调少许黄赭油画颜料涂在画面上作为透明底色层。要薄涂,只为获得略带油性的基底。4.用
坦培拉白色和少量黑色进一步描绘。待素描画完后,开始用油画颜料调和媒介剂(或三合油)进行层层透
明罩染。5.经油画色多层罩染,画面色彩基本确定,再用坦培拉白色将亮部及细部进行描绘(提白)。6.反
复进行提白与罩染,直到满意为止。完成的作品需放置一年左右再进行上光。混合技法要求程序严密,制
作严谨,故不适于时间性较强的绘画风格。如丢勒板上坦培拉与油画混合技法作品《自画像》。
四、坦培拉综合技法的研究与应用
从多变的材料到定向的深入实践,从单一到多元,从古典到现化,坦培拉绘画无论从画面形式、表现风
格,还是绘画手段,都变得更加灵活与自由。
1.将坦培拉承载的厚重的底板换为直接由画布独立承载。2.将水性坦培拉整合后渗入油性媒介物(东方神油
——大漆),天然大漆需要加热提纯后进行改良使用。3.从蛋黄与蛋清的使用开始,细节分化色差很大。
在不同比例下的调和,其色彩变数也很大。4.选择色料也很重要。在创作中,我习惯于用矿彩,我的色系
全是从自然界中寻得的有色石(红宝石,蓝宝石,绿宝石,珊瑚石,绿松石,玛瑙以及玉石角料等)。5.
除绘画的重要思想表现和构成形式外,媒介的运用是非常重要的,须知它们的属性和分解。大漆是我在坦
培拉综合技法里惯用的,我能从它的精神里写出东方神韵和自然之灵。
坦培拉与大漆的结合凝聚了东西方的绘画语境,贯串着媒介的自然精神,达到画物得心、画心得自然之
境。对于情发自然的表现形式,此综合技法能将艺术手段提升至心灵写照之层面,能纳意象之境、印象之
象、具象之形,写实之自然的形态。
坦培拉综合技法的深入运用,使作品整体空间感和画面的张力达到了极致,其独特的表现方式,使笔墨和
情感语言负载了一种精神蕴含,带有了多重生命力度。